และพ่อของฟลาวินก็ไม่ใช่ใครอื่นนอกจากจัดด์เอง ในท้ายที่สุด ทั้งสองตัดสินใจที่จะไม่ข้ามเส้นครอบครัว และฟลาวิน ซึ่งอ่านบทสัมภาษณ์ในฐานะพ่อของเขาในปี 1962 กล่าวว่า “ฉันต้องการสร้างสิ่งที่ฉันต้องการดู ฉันไม่ต้องการสร้างสิ่งที่ยืนหยัดในสิ่งที่ฉันต้องการดู”Baer ซึ่งอ่านในฐานะแม่ของเขาได้กล่าวถึงสื่อที่จัดด์ดูถูกตลอดอาชีพการงานของเขา: “โดยส่วนตัวแล้ว ฉันพบว่าภาพวาดสามารถมีเนื้อหา
ที่สมบูรณ์กว่าในความคิด หากปรากฏอยู่ค่อนข้างแย่
กว่าวัตถุสามมิติ ผนังเรียบดึงสมาธิของผู้ชมได้อย่างน่าอัศจรรย์”มันเป็นเรื่องตลกเล็กน้อย—ในแบบที่ประติมากรเองน่าจะชอบใจ ผู้บรรยายใช้เวลาประมาณ 30 นาทีในการไตร่ตรองถึงคุณค่าของวัสดุต่างๆ และมีการฉายภาพยนตร์ของศิลปินที่บ้านของเขาในมาร์ฟา รัฐเท็กซัส ตั้งแต่ปี 1993 เมื่อถูกถามว่าทำไมเขาถึงเลือกมาร์ฟา เมืองเล็กๆ แห่งหนึ่งในช่วงปี 1970 จัดด์ตอบง่ายๆ ว่า “ฉันชอบที่ดิน”ผู้เข้าร่วม “บท
สัมภาษณ์โดนัลด์ จัดด์: โครงการอ่านมาราธอน”ผู้เข้าร่วม ”
การสัมภาษณ์ โดนัลด์ จัดด์ : โครงการอ่านมาราธอน”กิจกรรมของ SCOTT RUDD/©มูลนิธิ JUDDผู้เข้าร่วมประชุมจำนวนมากอยู่ที่นั่นเพื่อชม Lebowitz ซึ่งสวมเสื้อเบลเซอร์ขนาดใหญ่ รองเท้าบู๊ตคาวบอย และท่าทางที่แข็งกร้าว ตลอดทั้งงาน เธอหยุดพักเป็นประจำบนฐานของมูลนิธิ ถือบุหรี่อยู่ในมือทุกคนที่พูดในวันนั้นแทบจะอ่านเป็นคู่ Lebowitz ลุยเดี่ยว อ่านประโยคที่ Judd พูดต่อหน้าฝูงชนที่ซื้อตั๋วซึ่งมา
รวมตัวกันที่บ้านของเขาในปี 1993 เพื่อผลประโยชน์
“ฉันอยู่ตึกนี้มานานแล้ว แทบจะไม่ค่อยมีคนอยู่” เธอกล่าวLebowitz พูดอย่างตรงไปตรงมาและเชื่อมั่นในฐานะจัดด์ “อย่างที่คุณเห็น” เธอกล่าวต่อไปว่า “เป็นเวลา 30 หรือ 40 ปี แนวคิดในการทำงานของฉันไม่ได้เปลี่ยนไปมากนัก และนั่นคือสิ่งที่ฉันตั้งใจไว้แต่แรก ฉันต้องการบางอย่างที่จะพัฒนาไปตามธรรมชาติโดยไม่ถูกบังคับ และมันจะเปลี่ยนแปลงเองหรือตามที่ฉันไป”ด้านล่างนี้ARTnewsได้รวบรวมสไลด์โชว์
ผลงานสำคัญของ Huang หนึ่งในนั้นคือผลงานสร้างสรรค์
ที่มีเรื่องราวมากที่สุดเรื่องหนึ่งของเขาThe History of Chinese Painting and the History of Modern Western Art Washed in the Washing Machine for Two Minutes (1987) ซึ่งเขาได้วางหนังสือเกี่ยวกับภาพวาดจีนและอีกเล่มเกี่ยวกับประวัติศาสตร์สมัยใหม่ ศิลปะในเครื่องซักผ้าแล้วจัดแสดงหน้ากระดาษของพวกเขา นี่เป็นตัวอย่างหนึ่งของความสนใจของ Huang ในการผสมผสานวัฒนธรรมที่ต่างออกไป
เป็นภาพสะท้อนของการที่โลกกลายเป็นสากลมากขึ้นเรื่อยๆ
ผลงานหลายชิ้นที่กล่าวถึงด้านล่างนำเสนอการใช้สัตว์ที่มีชีวิตหรือสัตว์มีพิษ และบางทีไม่มีสิ่งใดเป็นที่ถกเถียงกันมากไปกว่าTheatre of the World (1993) ซึ่งแสดงแมลงและสัตว์ที่กินเหยื่อซึ่งกันและกันในโครงสร้างที่มีรูปร่างเหมือนกระดองเต่า เมื่อผลงานถูกนำไปจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์กุกเกนไฮม์ในปี 2560 ปรากฏว่าไม่มีสัตว์ใดๆ ตามเสียงเรียกร้องจากนักเคลื่อนไหวผลงานอื่นๆ ของ Huang มีสัดส่วนเกินขนาด
